Everybody Knows's reviews
Media reviews
Indiewire
Es una situación tensa que corre el riesgo de llegar al excesivo dramatismo, pero Farhadi revela los detalles necesarios para detenerse en momentos individuales y depender de observaciones más íntimas.
The Guardian
El director iraní Farhadi abre Cannes con una película que explora la herida sin cicatrizar en el corazón de una familia española con una eficiencia implacable y un estilo potente.
Variety
"Mientras tanto, la verdadera intriga surge en los márgenes, mientras Farhadi explora la historia reprimida entre Paco y Laura. Aquí es donde se destaca como director, y aunque la película tarda en llegar a un lugar donde sus revelaciones pueden tener un impacto, una vez que eso comienza a suceder, se vuelve compulsivamente absorbente".
The Telegraph
El guión de Farhadi hace un ingenioso trabajo de mantener en secreto los fragmentos vitales de cada uno de sus personajes hasta el final. Pero el clima de melodrama excesivamente es algo menos envolvente: los personajes resumen sus quejas tan a menudo y tan a fondo que muchas escenas fundamentales tienen la textura cursi de un clip de "previamente, en el programa de la semana pasada".
The Hollywood Reporter
Si la película se mantiene pasable es porque Farhadi ha escogido a algunos de los mejores actores españoles, que saben insuflar vida a sus personajes incluso cuando no tienen mucho que hacer (aunque algunos tienen mucho que decir).
Fotogramas
"Se podría decir que a Farhadi se le va la mano con alguna simbología tópica (esa paloma que escapa), y que la película hubiese ganado acortando esas escenas en las que los actores se regalan con la exteriorización de sus sentimientos, en beneficio de un ritmo más trepidante".
El País
"A partir de algo tan enigmático y desasosegante, Farhadi despliega su poderío sentimental para hablar del pasado y de la huella imborrable que puede causar en los que lo padecieron o lo disfrutaron (o ambas cosas), de las simas de dolor y de pérdida que pueden ocultarse detrás de la aparente normalidad, de la incertidumbre y del miedo, de la necesidad de encontrar culpables, de complicidades sórdidas, de que la apariencia y la realidad pueden mantener una guerra ancestral, de secretos difícilmente confesables".
ABC
"Luego, la intriga, el «thriller», se come pronto a la alegría (una chiquilla desaparecida), pero el melodrama se come a su vez al «thriller»? Dentelladas de un género al otro que tienen la singularidad, sí, de estar preñados ambos con la gigantesca sutileza de este director: la sospecha se mueve entre los personajes tan sigilosamente como un gato, y los sucesivos «descubrimientos», ese pasado que maneja Farhadi con la ligereza de un golpe de cabello en un anuncio de champú, pero también con la fuerza de un bate de béisbol, hace bailotear la trama, y es el momento de Penélope Cruz, de Bardem, de Darín y de Bárbara Lennie?".
El Mundo
"Quizá, por afinar el juicio, la cinta no resulta tan obsesiva y emocionalmente cristalina como sus mejores trabajos, pero vuelve a presentar un análisis de la mentira, de la reconciliación con ella y de la memoria falseada tan cautivador como doloroso".
La Razón
"Puede ser que el cineasta iraní no juzgue a sus personajes, pero al someterlos a las fórmulas del género ?el melodrama latino, el thriller de secuestros?, acaba por ponerlos en evidencia. Si la película aspira a desplegarse, en su ambiciosa coralidad, como un folletín que funciona como un mecanismo de relojería, fracasa en la verosimilitud de sus giros argumentales, en la caracterización de algunos personajes secundarios (ese ridículo policía retirado que interpreta José Ángel Egido) y en el dominio de sus tiempos, entre la sobredosis de incidentes y su insana redundancia".